DEUS

Pocket Revolution CD

Wie lange ist das her? Sechs volle Jahre. 1999, als "The Ideal Crash" erschien und sich alle Plattenkritiker in einig Lobgesang überschlugen. Wohlverdient, denn "Ideal Crash" machte da weiter, wo drei Jahre zuvor "In A Bar Under The Sea" aufgehört hatte und womit meine Liebesgeschichte begann. Damit es nicht zu Missverständnissen kommt. Natürlich weiß ich, dass vor "In A Bar ..." bereits zwei weitere Alben erschienen sind, aber damals war ich noch nicht soweit. Erneut nahtlos geht es nun mit "Pocket Revolution" weiter. Gut Ding will bekanntlich Weile haben, auch wenn sich scheinbar in musikalischer Hinsicht nichts verändert hat. Das ist aber gut so, denn steigern konnte man die beiden Vorläufer nicht, es galt einfach, das gleiche Niveau zu halten, und das ist mehr als gelungen. DEUS sind für mich die absoluten Meister der Hinhaltetaktik. Damit meine ich weniger die Tatsache, dass man als Fan eine halbe Ewigkeit auf neues Material warten musste, "No More Loud Music" von 2001 zählte nicht, weil es ein Singlealbum war, sondern die unglaubliche Art, wie DEUS einen Song spielen. Die langsame Steigerung, bis zur Perfektion ausgereizt, "Bad timing", ein Stück wie ein hervorragender, beide Seiten befriedigender Liebesakt. Jeden Moment, nein, noch einen Augenblick, jetzt, warte, da, halt, los, langsam und Action! Wie kann man es nur jedes Mal so auf den Punkt bringen? Ein DEUS-Song steigert meine innere Unruhe bis zur Explosionskurve und ich bleibe mit offenem Mund verharrend auf der Stelle, in dem Moment wo es endlich losbricht, weil keine Bewegung oder Reaktion stark genug wäre, um da mithalten zu können. Dabei war das gerade mal der erste Song. "7 days - 7 weeks" ist die logische Singleauskopplung, einer der ruhigeren Songs des Albums und liebäugelt am ehesten mit der leicht kommerziellen Ecke. Das wird aber mit "Start stop nature" sofort wieder vergessen gemacht, ein Song, der, ähnlich wie früher "Theme from Turnpike", wie ein imaginärer Soundtrack wirkt, der sich jedoch für seine Attacken nicht die Zeit nimmt, sondern gerne unvermittelter zustößt. Zwei Songs später eine weiterer Hit für die Ewigkeit. "What we talked about", der seine Gitarren gezielt monoton einsetzt und damit schon nahezu technoide Erinnerungen weckt. Mein persönlicher Anspieltipp für die Autofahrt, so laut, dass die Windschutzscheibe vibriert. Die Ausgewogenheit zwischen Gitarrenattacken, bedächtigen Songstrukturen und ausgefeilten Melodien durchzieht das gesamte Album. Tom Barman und seine Mannen sind einfach Genies, auch wenn es mir zu denken gibt, dass eine der größten Bands der Welt aus Belgien kommt. (61:11) (10)

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Ox Fanzine #62 als PDF

dEUS

Vantage Point

Als sich dEUS 2005 mit "Pocket Revolution" zurückmeldeten und anschließend bis Ende 2006 auf eine Endlostour gingen war das schon ein kleines Ereignis, hatte ich doch kaum noch damit gerechnet, dass sie überhaupt noch aktiv seien. Nach jener Tour hätte sich manch einer wahrscheinlich einer längeren kreativen Pause hingegeben, nicht so Tom Barman. Unmittelbar nach Beendigung derselben, wurden sofort neue Songs geschrieben, einige davon waren sogar schon zum Ende der Tour live zu hören und schließlich wurde ein neues Studio eingerichtet, das "Vantage Point". Neues Studio, neue CD. Mehr als das. War das letzte Album eine, wenn auch verspätete Fortsetzung von "The Ideal Crash" ist "Vantage Point" wirklich neues Material. Neu insofern, dass es eine ganze Weile dauerte, bis ich hier sEUS raushören konnte. Der Wahnsinn und die Experimente ganz alter Platten sind nahezu verschwunden, ebenso die sich bis ins Endlose steigernden und in Gitarrenexplosionen endenden Riffs. Das neue Studio scheint für Tom Barman und seine Truppe eine musikalische Katharsis gewesen zu sein. "Oh your god" semmelt stakkatomäßig dem Hörer die Gitarren und Schlagzeug um die Ohren, lässt es sich aber nicht nehmen, versöhnliche Klänge im Refrain anzustimmen. "Eternal Woman" zeigt die Band von ihrer melodischsten Seite, hier erkennt man dann auch erstmals deutlich ältere Songstrukturen. Weniger vertraut, aber den Songs absolut gerecht werdend ist der teilweise begleitende Background-Chor brummender Männer besonders bei "Slow", welches den neuen Blickwinkel beleuchtet, oder "The Architect". Am deutlichsten hört man dEUS heraus bei "Is a robot", hier gibt es nochmal eine geballte Ladung Gitarrenparts und Melodien, wie man sie über die Jahre lieben gelernt hat. Bei wem jetzt der Eindruck entsteht, ich würde zu viel mit älteren Sachen vergleichen oder mit der neuen Platte noch nicht warm geworden sein, der täuscht sich. So sehr ich das alte Material liebe, dEUS haben sich mit dieser CD tatsächlich einen sehr günstigen Ausgangspunkt verschafft, der nicht nur auf die anstehende Clubtour neugierig macht, sondern auch den Blick auf kommende Alben schärft, ohne dass sich das Prinzip als Bandformation selbst überlebt. (8)

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Ox Fanzine #77 als PDF

dEUS

Keep You Close

Seit Anfang der Neunziger haben sich die Belgier dEUS zu einer Art Institution in der europäischen Indierock-Welt entwickelt, auch wenn sie seitdem nur fünf komplette Alben aufgenommen haben und es auch teilweise unklar war, ob es die Band überhaupt noch gibt, denn sie hat sich mehr oder weniger zum alleinigen Projekt von Sänger/Gitarrist Tom Barman entwickelt.

Bis zum aktuellen sechsten Album „Keep You Close“ gingen erneut drei Jahre ins Land, was meist auch mit einer gewissen Erwartungshaltung einhergeht, wenn sich Bands so lange Zeit lassen. Ein Gesamtkunstwerk oder Ähnliches ist „Keep You Close“ definitiv nicht geworden und scheint eher Ausdruck der Einschätzung zu sein, dass das klassische Albumformat ausgedient hat.

Denn was Barman hier produziert, kann man höchstens als besseres Patchwork bezeichnen, bei dem nichts so recht zusammenlaufen will und dEUS teilweise Gefahr laufen, in Gefilden allzu klebriger Popmusik Schiffbruch zu erleiden.

„The Ideal Crash“ ist „Keep You Close“ ganz sicher nicht, gute Songs mit den typischen erinnerungswürdigen aufbrausenden dEUS-Momenten kann Barman allerdings immer noch schreiben, der seinem individuellen Verständnis von Popmusik eine Kantigkeit und Bissigkeit verleiht, die gut darüber hinwegsehen lässt, dass es sich hier um ein eher durchwachsenes Album handelt.

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Ox Fanzine #98 als PDF

DEUS

Following Sea

Bereits ein knappes Jahr nach „Keep You Close“ folgt mit „Following Sea“ das siebte Album dieser belgischen Indierock-Institution, eigentlich ganz dEUS-untypisch, die sich immer recht lange Zeit zwischen ihren Platten ließen.

Spätestens mit „Keep You Close“ musste einem klar sein, dass dEUS wohl nie wieder so wie zu ihrer Anfangszeit klingen würden, denn durch die prägende Rolle von Sänger/Gitarrist Tom Barman waren die Belgier zu einer anderen Band mutiert, die sich in sehr seichten Popmusik-Gewässern bewegte.

Das ist auch der erste Eindruck bei „Following Sea“, der nicht grundsätzlich falsch ist, aber im Gegensatz zu einem wenig homogenen, songwriterisch extrem schwachen Album wie „Keep You Close“ entwickelt sich das neueste Werk tatsächlich zu einem echten Grower.

Auch wenn hier keine extreme „Härte“ in Bezug auf das generelle Klangbild spürbar ist, durchzieht die Platte eine tighte Rhythmik, durch die „Following Sea“ schon alleine eine anziehende Sexyness ausstrahlt.

Hinzu kommt ein smartes Spiel mit subtil eingestreuten experimentelleren Sounds, die verhindern, dass die Songs der Platte die klebrige Poppigkeit besitzen, die gerade das Vorgängeralbum oft so schwer verdaulich machte.

Auch „Following Sea“ ist eine Pop-Platte, allerdings eine mit Widerhaken und extrem dunklen Momenten, eben das, was dEUS in ihren besten Momenten schon immer ausgezeichnet hat.

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Ox Fanzine #103 als PDF

DEUS

How To Replace It

Die Vorfreude war groß, als ich vernahm, dass dEUS nach zehn Jahren wieder ein Album herausbringen. Wohin wird der Weg von Tom Barman und Klaas Janzoons, die die Band maßgeblich steuern, führen? Als großer Fan der frühen Alben, deren Energie und Entschlossenheit mich immer noch begeistern, bin ich nach „Vantage Point“ (2008) ausgestiegen. „Keep You Close“ (2011) und „Following Sea“ (2012) habe ich nur marginal bei diversen Streaming-Diensten wahrgenommen. Nach so langer Zeit setzt man einiges auf Hoffnung und der Opener sowie das Titelstück „How to replace it“, fast Spoken Word zu dunklen Trommeltönen vorgetragen, enttäuscht diese nicht. „Must have been new“, das zweite Stück, wurde als Single bereits veröffentlicht und eventuell hätte ich vorher reinhören sollen, dann wäre meine folgende Enttäuschung weniger groß geworden. Es wird alles sehr seicht, es wird, zumindest für meinen Geschmack, sehr unspektakulär. Balladen wechseln mit Popmusik, nur vereinzelt, bei „Man of the house“ oder „Pirates“ blinzelt etwas von der einst so geliebten Band durch. „Cadillac“ beginnt gut, dann wird es dekonstruiert und die Kopfstimme setzt ein. Durchgehend behauptet sich Janzoons Klavier/Keyboard gegenüber der Gitarre von Barman. Ich bin fast raus, werde aber immerhin mit dem letzten Stück „Le blues polaire“ versöhnt. Französisch gesungen, ein bisschen düsterer Jean-Jacques Goldman und mehr wie frühere dEUS. Dass mein Geschmack bei diesem und den letzten Alben jedoch keine Rolle mehr spielt, zeigt, dass im flandrischen Belgien jede der vergangenen Platten wochenlang auf Platz 1 der Charts war, diese wird es auch sein.