Black Lips &mdash; Tour 2004 - 2024, Tickets, Konzerte, Interviews

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La Laiterie (Club)

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ALMIGHTY DEFENDERS | THE KING KHAN & BBQ SHOW

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Gleis 22

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Almighty Defenders

BLACK LIPS, KING KHAN & BBQ

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Uebel & Gefährlich

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Almighty Defenders

BLACK LIPS, KING KHAN & BBQ

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Schocken

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C/O POP Festival

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BLACK LIPS

s/t CD

Oh-oh... Auf dem Backcover der CD findet sich die kleine Notiz "Dedicated to Ben Eberbaugh (1980-2002)" - der Gitarrist der aus Atlanta, Georgia stammenden BLACK LIPS ist nach Fertigstellung des ersten Albums seiner Band verstorben. Keine Ahnung, ob die Jungs ohne ihn weitermachen, wäre ja eigentlich schade, mit so einem Album im Rücken alles hinzuschmeißen. Die BLACK LIPS, namensmäßig verdammt nah dran an ihren (Ex-)Labelmates BLACK KEYS, musikalisch begrenzt auch, spielen auf ihrem Debüt sehr reduzierten R&B-Garage-Rock, der irgendwie eine Südstaatenversion eines Bastards aus CRAMPS und frühen DWARVES ist, mal eher wild, dann aber auch bedächtig-bluesig, immer aber charmant knarzig und nur bedingt wild-punkig. Und wer Songtitel wie "Freakout", "I've got a knife" oder "Everybody loves a cocksucker" hat, der zeigt sowieso, dass er auf der richtigen Seite steht. (30:59) (7/10)

Ox Fanzine #51 als PDF

BLACK LIPS

We Did Not Know The Forest Spirit Made The Flowers Grow CD

Dass die BLACK LIPS aus Atlanta, Georgia ziemliche motherfucker out of control sind, konnte man angesichts des letztjährigen Debüts schon vermuten, doch nachdem ich Bernd Fischers Konzertbericht hier im Ox gelesen habe, ist aus der Vermutung nun Gewissheit geworden. Und mag ja sein, dass auf die Bühne kotzende Musiker nicht so extrem anfixen, aber die Platte gefällt trotzdem. Ja, komischer Titel, aber so wirr wie der ist auch die Musik, die mal klassischer Garage-Fuzz ist, dann wieder rüpelhafter Asi-Rock, Feedback-Orgie oder seltsam new-wavig - von BUTTHOLE SURFERS bis THE FALL geht hier alles, was laut und gut ist. Von "Produktion" darf man zwar gar nicht erst sprechen, aber wo nicht alle Regler auf zehn stehen, da ist nicht gut sein, wie der Fachmann weiß. Nach zehn Songs und rund 25 Minuten reiner Spielzeit is alles wieder vorbei, uff. Ein wirklich sehenswertes, äh, Indianer-Video gibt's noch als Bonus on top. (29:36) (08/10)

Ox Fanzine #56 als PDF

BLACK LIPS

Let It Bloom CD

Album Nr. 3 des Vierers aus Atlanta, Georgia, die ihrem bisherigen Label Bomp untreu geworden sind und zu In The Red wechselten, was irgendwie auch Sinn macht. Und vor allem sind die BLACK LIPS nicht irgendeinem blöden großen Label auf den Leim gegangen, das ihnen das Blaue vom Himmel herunter versprochen und diese Platte dann an die Wand gesetzt hätte. Denn es mag zwar sein, dass die einschlägigen Mailorder diese Platte derzeit verkaufen wie geschnitten Brot, aber womöglich ist das doch eher ein "Mikro-Hype", bewegen sich die BLACK LIPS zumindest hierzulande doch noch "under the radar". Dabei sind ihre Shows, bei denen exzessiv der Rotzpunker gegeben wird, schon jetzt Legende, und man merkt diese Wildheit, wenn auch in etwas entschärfter Form, auch "Let It Bloom" an, einem Album, das mit 16 Songs in 40 Minuten eine für eine Garage-Band schon wirklich epische Länge aufweist. Zwar stehe ich zum Zeitpunkt des Verfassens dieses Artikels noch unter dem Schock eines unfassbar brillanten Auftrittes von King Khan und Kollege BBQ, doch könnte ich mir keine bessere Droge vorstellen als die BLACK LIPS, um mich wieder auf den Pegel des gestrigen Abends zu bringen: Blues, Psychedelic, Garage, Punk - wo immer Musik an der emotionalen Leistungsgrenze gespielt wird und nicht Virtuosität oberstes Kriterium ist, da sind die BLACK LIPS zu Hause und dengeln mit unglaublichem Charme ihre trashig-noisigen Nummer runter. Verblüffend ist auf Album Nr. 3 auch die Bandbreite des Gebotenen: von übersteuerten, FALL-liken Songs über eine an die alten Stones erinnernde Nummer wie "Dirty hands" bis hin zu an V.U. gemahnende Tracks und simple Garage-Rocker ist hier für alles Platz - und doch wirkt "Let It Bloom" wie aus einem Guss. Rock'n'Roll kann so einfach sein, und wann immer man sich über die Ungerechtigkeit der Welt, über die Musikpest da draußen aufregen muss, kann man sich einfach mit einem Album wie diesem trösten. Alles ist gut. (40:01) (09/10)

Ox Fanzine #64 als PDF

BLACK LIPS

Born To Be A Man/Hippys 7"

Die Erstauflage der "Born To Be A Man/Hippys"-7" der BLACK LIPS ist längst ausverkauft, aber zur Tour wird es eine Neuauflage geben und angesichts der Beliebtheit, die das neue Album der Garage-Trash-Meister derzeit erfährt, wäre alles andere seitens Varmint Records (varmintrecords.de) auch eine schlechte Entscheidung. Aufgenommen hat beide Songs Kollege King Khan in Berlin und bei "Born to be a man" auch selbst zur Gitarre gegriffen. Dazu ein schönes Cover - Musik wie diese gehört einfach auf Vinyl. (08/10)

Ox Fanzine #65 als PDF

BLACK LIPS

s/t CD / We Did Not Know The Forest Spirit Made The Flowers Grow CD

Manchmal glaube ich, dass viele Leute die BLACK LIPS eher von Berichten über wilde Live-Shows her kennen, als wegen ihrer klasse Musik. Na ja, hätte auch gar nicht gedacht, dass die ersten beiden Platten nur noch schwer zu bekommen sind ... Auf das selbstbetitelte erste Album bin ich seinerzeit durch Mr. Warren von Crypt Records aufmerksam geworden, der es in einem Newsletter frenetisch abfeierte, und als ich mir die Platte dann besorgte, musste ich dem guten Herrn vollkommen beipflichten. Ein grandioses Stück Teenpunk mit kaputten 60s Punk-Stücken wie "Freakout", kranken schleppenden Psycho-Songs wie "Stone cold" oder "Down and out" und totalen Durchdrehern, bei denen das Chaos irgendwann Überhand zu nehmen scheint. Überhaupt sind "krank", "kaputt" oder "psychotisch" Attribute, die ich mir im Zusammenhang mit den BLACK LIPS nur schwer verkneifen kann, denn auch wenn es mal nicht so wild zugeht, sondern eher langsam, herrscht diese bedrohliche Atmosphäre, brodelt es unter der Oberfläche. Alles in allem klingt das wie eine besoffene "Back From The Grave"-Band mit dem Soundtrack zur nächsten Abrissparty, die den Mädels an den Arsch fasst, sobald diese ihnen den Rücken zukehren und bei erster Gelegenheit den Medizinschrank deiner Mutter plündern. Und das ist ja wohl mal eine verdammt gute Referenz ... Auf "We Did Not Know ..." wird genau das fortgesetzt, wenn auch bei den Songs und der Produktion noch eine Ladung Noise nachgelegt wurde. Südstaaten-Asi-Charme trifft auf dementen 60s Fuzz oder alte Stones jammen mit den SWAMP RATS nach einer Kiste Tequila. Sympathisch knarzige Tracks, verschrobene Attitüde und sogar THE FALL schauen mal um die Ecke, um zu sehen, wer da so laut ist. Ein weiteres Hitalbum halt. Am Ende gibt's noch ein jazziges Instrumental als Hidden Track und ein Quicktime-Video zu "Fad", das die Band "passenderweise" in Indianermontur zeigt. Ich liebe diese Jungs. (30:59/29:36) (10/10 / 09/10)

Ox Fanzine #67 als PDF

BLACK LIPS

Wildmen In Action DVD

Und weiter geht es mit den exzellenten DVD-Releases auf Munster. Diesmal sind die wilden Männer aus Atlanta dran, die 2006 bei ihrer Show im Gruta 77 in Madrid vom Bandit Films-Team in digitalem 16:9-Format und mit exzellentem Sound eingefangen wurden. Allerdings: Was ist mit dem spanischen Publikum? Von dem ist hier so wenig zu sehen und vor allem zu hören, dass man meinen könnte, die Besucher hätten total bekifft vor der Bühne gesessen - was ich mir angesichts der feurigen BLACK LIPS-Shows kaum vorstellen kann. Meine Kritik auf hohem Niveau bezieht sich hier also darauf, dass ich gerne etwas mehr "Ambiente" gehabt hätte. Ansonsten ist die DVD definitiv eine Alternative zu noch einer Studio-CD der Sixties-Punk meets British Invasion-Combo mit dem berüchtigten Hang zu auch mal eher pubertären Ausfällen - von denen hier aber nichts zu sehen ist. Als Bonus gibt's dann noch zwei Videoclips ("Fad", "Wild man"). (7)

Ox Fanzine #73 als PDF

BLACK LIPS

Good Bad Not Evil

Was für ein Abstieg: Nach Platten auf den sehr geschmackvollen Labels Bomp und In The Red sind die BLACK LIPS jetzt auf dem Label-Ableger des unerträglich debilen Vice-Magazins gelandet. Okay, zugegeben, bei der Bandauswahl legen die Labelmacher wesentlich mehr Geschmack an den Tag als die "Redakteure" des gedruckten Marketingtools, von daher werde ich meine Häme etwas zügeln, denn "Good Bad Not Evil", das vierte Album der mächtigen BLACK LIPS aus Atlanta, Georgia (das eigentlich schon seit September 2007 raus ist, aber in Deutschland erst seit Anfang Februar "offiziell" erhältlich ist) gefällt natürlich wieder ausgesprochen gut. Der Vierer, der live ja immer ein Garant für infantile Ferkeleien ist, überzeugt erneut durch den sehr eigenen Ansatz in Sachen Garage-Punk und behauptet, diesmal von den eigenen ersten beiden Platten beeinflusst worden zu sein, was immer das bedeuten mag. Für mich klingen sie wie immer: Ein wilder, unverkennbarer Mix aus alten Stones, THE FALL, COUNTRY TEASERS, CRAMPS, SWAMP RATS und was so alles dazwischen liegt, eine wunderbar obskure Reise durch vierzig Jahre Musikgeschichte, die einen seltsamen Höhepunkt findet im sechsminütigen Rausschmeißer "Transcendental light" - ein ungewöhnlich psychedelisches Stück, das Gitarrist Ian St. Pe angeblich nach einem Todesfall in der Familie schrieb. Trotz neuen Labels und weiterhin bestehender Hypegefahr ist also immer noch alles in bester Ordnung im Land der schwarzen Lippen. (8)

Ox Fanzine #76 als PDF

BLACK LIPS

200 Million Thousand

Irgendwie haben sie das Timing nicht raus: Erst das Album, dann die Tour, so lautet die alte Business-Regel. Doch als die BLACK LIPS im Februar mal wieder auf Tour waren, war das Album noch gar nicht erschienen.

Egal, ich habe sie mir erspart, denn auf der letzten Tour langweilten sie enorm. Keine Ahnung, wo sie ihr Feuer gelassen haben, aber zündender Rock'n'Roll war das an jenem Abend vor einem Jahr in Köln nicht.

Entsprechend war ich auch nur mäßig gespannt auf das neue Album, das leider erneut über den Label-Appendix des Werbeblättchens Vice erschienen ist und die BLACK LIPS noch psychedelischer zeigt als bisher.

Klar, solche Psych-Songs hatten sie schon immer, aber da waren auch noch die wilden Teen-Punk-Thrasher, die einher gingen mit wildesten Bühnensauereien und den Ruf der Band begründeten. Innerhalb kürzester Zeit ist man jetzt also erwachsen geworden, schleppt sich im Zeitlupen-Tempo durch plüschige Nummer, die offenkundig in Ehrerbietung vor VELVET UNDERGROUND und ROLLING STONES geschrieben wurde - hätte ich Vinyl vorliegen, ich würde von 33 auf 45 umschalten, ganz egal, ob das so gedacht ist oder nicht.

Könnte aber auch sein, dass die Band sich für die Aufnahmen in einer Altenpflegeschule mit diesen Spezialjacken eingedeckt hat, die jungen Menschen das Gefühl vermitteln, wie es ist, alt zu sein, alles nur noch beschwerlich im Schneckentempo erledigen zu können ...

Dennoch: Ganz falsch ist diese Schmuse-Scheibe nicht, nur etwas gewöhnungsbedürftig.

Ox Fanzine #83 als PDF

BLACK LIPS

Kids Like You & Me

Das Projekt war mutig: Wenige Monate, nachdem der „Arabische Frühling“ 2012 durch Libyen, Syrien, Ägypten und weitere Staaten gefegt war und reihenweise alteRegimes durch minimal demokratischere, nicht selten allerdings oft religiös verstrahlte Machthaber ausgetauscht wurden, machten sich die BLACK LIPS auf zu einer Nahosttour.

Als „Rüpelrocker“ eckten dieGaragepunker aus Atlanta, Georgia bislang des Öfteren selbst im „zivilisierten“ Mitteleuropa durch mangelhafte Tischmanieren und flegelhaftes Benehmen auf der Bühne an.

In der arabischen Welt, wo selbstKuschelrock Grund für Steinigungen sein kann, dürfte eine Band von diesem Kaliber nicht gut ankommen. Doch, oh Wunder, es gab keine Skandale auf der Tour, man zeigte sich durchweg als umfassendhalbgebildete, charmante Musiker, die sich überraschend gut mit den politischen Verhältnissen auskennen, wie Schwämme Wissen aufsaugen und sich als aufgeschlossene Vorzeigeamerikaner präsentieren.Zusammen mit der libanesischen Indierock-Band LAZZY LUNG reisen die BLACK LIPS durch Ägypten, die letzte westliche Rockband, die dort spielte, waren GRATEFUL DEAD vor 35 Jahren! Von dort fahren dieBands in den Libanon, auf den gerade erneut israelische Raketen niedergehen.

Dann geht es per Flieger zu einem Gig nach Dubai, und kurz darauf tatsächlich in den Irak, wo sie im einigermaßen sicheren Erbilim Norden des Landes spielen. Eine so interessante wie kurzweilige Band-Doku, einzig das übermäßige Product Placement des Tour-Sponsors stößt unangenehm auf.

Ox Fanzine #112 als PDF

BLACK LIPS

Underneath The Rainbow

Wenn es um Rabaukentum im Garage-Punk geht, sind die BLACK LIPS die Nummer eins. Das Quartett aus Atlanta, Georgia macht seit langen Jahren mit wüsten Bühnenperformances von sich reden. Früher stand das exzentrische Bühnengebaren, also öffentliches Urinieren, Erbrechen, Exhibitionismus und Brandstiftung mehr im Vordergrund als die seinerzeit zugegebenermaßen musikalisch recht dürftigen Darbietungen.

Booker und Clubbesitzer fürchteten und liebten die Lips gleichermaßen. Ihr amateurhafter Minimal-Garage-Punk zeigte dieselbe Verweigerungshaltung wie seinerzeit die „Back From The Grave“-Bands, oder, Jahrzehnte später, die Budget-Punk-Welle, also MUMMIES, SUPERCHARGER oder TRASHWOMEN.

Nun gibt es die Band aber seit 15 Jahren, und man muss ihnen anerkennend bescheinigen, dass sie den Fokus mehr und mehr vom „Rüpelrock“ wegbewegen, spielerisch und songschreiberisch deutlich Fortschritte machen.

Gegründet 1999, veröffentlichte die Band 2003/4 zwei hervorragende Dilettantenalben auf dem legendären Bomp!-Label, wechselte zu In The Red, bevor sie 2007 eine bis heute anhaltende Geschäftsbeziehung mit Vice begannen.

In dieser Zeit erspielte sich die Band eine ganz enorme Fanbasis. Plattenverkäufe laufen in dem Genre ja per se eher schleppend, aber über 120.000 Facebook-„Likes“ sprechen eine deutliche Sprache.

Zugutehalten muss man den BLACK LIPS jedenfalls, frischen Wind in ein Genre geblasen zu haben, das bisweilen den Reiz von Retro-Modenschau und Technikmuseum versprüht. Der unbedarfte LoFi-Sound der BLACK LIPS hat eine ganze Armada von ähnlich gestrickten Combos auf den Plan gerufen, Labels wie Slovenly, Bachelor oder selbst Voodoo Rhythm haben davon eine ganze Latte im Angebot.

Mit „Underneath The Rainbow“ hat die Band erneut einen deutlichen Schritt nach vorne gemacht. Den Weg des erfreulichen „Arabia Mountain“-Albums gehen sie konsequent weiter, immer mehr mogeln sich Pop-orientierte Kompositionen unter die altbekannten Punk-Smasher, die natürlich immer noch einen Großteil der Platte ausmachen.

Vom Opener „Drive-by buddy“, der arg an frühe ROLLING STONES-Hits wie „19th nervous breakdown“ erinnert, geht die Reise weiter, zunächst überraschenderweise in BEATLES-Terrain, das powerpoppige „Smiling“ ist vermutlich das Eingängigste, was Jared, Cole, Ian und Joe jemals aufgenommen haben.

Apropos, gerne hätten die BLACK LIPS das Album von Phil Spector produzieren lassen, doch der antwortete erst gar nicht auf die Anfrage. Also nahm man mit DAP KINGS- und Cee-Lo Green-Producer Tommy Brenneck einen Großteil auf.

BLACK KEYS-Drummer Pat Carney half bei weiteren Songs an den Reglern aus, ebenso der langjährige Aufnahmeleiter Ed Rawls. Den Mix, das ist die eigentliche Sensation, fertigte Grammy-Gewinner Jimmy Douglass, besser bekannt für seine Arbeiten mit Pfeifen wie Justin Timberlake oder Snoop Dogg an.

Mit „Underneath The Rainbow“ haben die BLACK LIPS jedenfalls die Messlatte verdammt hoch angelegt, dieses Album ist ein Referenzwerk für zeitgenössischen Garage-Punk.

Ox Fanzine #113 als PDF

BLACK LIPS

Satan’s Graffiti Or God’s Art

Auch wenn mittlerweile ein echter BEATLES-Sohn hinter den Reglern sitzt, die BLACK LIPS bleiben dem D.I.Y.-Ethos ihrer ersten Werke immer noch treu. Das Satansalbum zeigt die vormaligen Rüpelrocker in absoluter Bestform, das achte Studiowerk ist gewohnt starker Tobak.

Das neue (erweiterte) Line-up funktioniert hier bestens. Live, so sagt man, sei gerade die seit Anfang des Jahres aktivierte Saxophonistin Zumi Rosow ein wirklicher Gewinn. Deren Beiträge zum Album jedenfalls bleiben überschaubar.

Der neue Drummer Oakley Munson hingegen spielt hochexplosiv, treibt die Songs mit stoischer Gelassenheit voran. Als Gast beteiligt ist zudem Saul Adamczewski von FAT WHITE FAMILY. Über dessen Connections kam es dann wohl auch zum Kontakt mit Sean Lennon, der als Produzent für „Satan’s Grafitti ...“ verantwortlich zeichnet, und zudem als Mega-Scoop seine Mutter ins Studio schleppte.

Und so erklingen tatsächlich Yoko Onos berühmt-berüchtigten Urschrei-Vocals bei „Occidental front“. Vom Aufbau her haben sich die BLACK LIPS beim Album an die Klassische Oper gehalten, es gibt eine Overtüre, verschiedene Sätze, getrennt von Zwischenspielen, und sogar mit dem mitreißenden „Sunday mourning“ ein standesgemäßes Finale.

Eine Sternstunde der Bandhistorie ist ihnen auf jeden Fall mit dem überraschend reduzierten, balladesken „Crystal night“ gelungen, mit dem sie tatsächlich völlig aufrichtig Stellung gegen Antisemitismus und Totalitarismus beziehen, im Zeitalter des Donaldismus ein wichtiges Statement.

Ox Fanzine #132 als PDF

BLACK LIPS

Sing In A World That’s Falling Apart

Es war nur eine Frage der Zeit, bis die Rüpelrocker aus Atlanta sich ein komplettes Country-Album gönnen. Natürlich hat es hier wenig mit Gran Ole Opry und dem ganzen Nashville-Kitsch zu tun, die BLACK LIPS hatten ja schon zur Zeit des Debütalbums vor 18 Jahren schon immer ein gewisses verstörend folkiges Flair.

Und selbstverständlich ist es die Figur des unsteten Outlaws, des abseitigen schattenhaften Charakters, die die BLACK LIPS am Country-Genre so fesselt. Den Auftakt des Albums macht „Hooker Jon“, eine Nummer mit vielen Anleihen beim frühen „elektrischen“ Bob Dylan, danach folgt „Chainsaw“, ein melancholischer Song, der einiges mit Gram Parsons besten Momenten gemeinsam hat.

Und so ist es auch kein Wunder, dass dessen Bands BYRDS und FLYING BURRITO BROTHERS auch als Ideengeber für „Sing ...“ herhalten. Auch mit „Get it on time“, gesungen von Saxophonistin Zumi Rosow bleiben die BLACK LIPS in diesem Umfeld, der Song erinnert deutlich an Parsons Duettpartnerin Emmylou Harris.

Aber auch straighte Rocker haben es wieder aufs Album geschafft, allen voran das laszive „Angela Rodeo“, bei dem die Ähnlichkeit mit den „Exile On Mainstreet“-ROLLING STONES mehr als auffällig ist – es ist sozusagen die Schnittmenge aus „Rocks off“ und „Rip this joint“.

Mit „Sing In A World That’s Falling Apart“ haben die BLACK LIPS, die in den letzten Jahren manchmal ein wenig orientierungslos wirkten, jedenfalls wieder ein erstaunlich tightes Album zusammengebunden, stimmig arrangiert, wie aus einem Guss produziert und mit bemerkenswerter Menge von Herzblut eingespielt.

Ox Fanzine #148 als PDF

BLACK LIPS

Apocalypse Love

Nach dem langjährigen Deal mit Vice Records haben die „Rüpelrocker“ seit zwei Jahren beim britischen Label Fire ihre Homebase. Das zweite Album der Zwanziger Jahre zeigt die Band mit immer weiterem Spektrum. Die Anteile von C/W sind immer noch vorhanden, doch mit halsbrecherischer Geschwindigkeit betreiben die Lips subkulturelle Aneignung, vermengen mit diebischer Freude dunkle, staubige Americana im Geiste von Lee Hazlewood mit Phil Spector-Pomp, sie kreuzen indische Tabla-Sounds mit spinnerter Psychedelia zu einem Bollywood-Score direkt aus der Hölle. Dann gibt es mit dem Titelsong eine sehr offenkundige Ehrerbietung an Dark-Contry-Prinz Gram Parsons, an die sich direkt ein verblüffendes Stück Popmusik namens „Operation Angela“ anschließt, womöglich das Harmonischste, was sich auf den bisherigen zehn Studioalben der Georgianer finden lässt. Doch die BLACK LIPS wären nicht sie selbst, wenn sich bei ihnen nicht immer wieder wenig geschmackssichere dunkle Twists und surreale, Lynch’sche Abgründigkeiten auftäten. Dazu gehört sicher auch das nicht unumstrittene neue Bandlogo, das nicht unwesentlich den arabischen Lettern auf dem schwarzen Banner des so genannten Islamischen Staats gleicht. Unterm Strich bleibt hier ein stimmiges Bündel neuer Songs, das die Band ohne jegliche Abnutzungserscheinungen zeigt, provokant wie eh und je, mit einer starken Kopplung von dystopischen Hymnen auf ihr apokalyptisches Manifest.