Genre
Indie/Alternative, Punkrock/Hardcore, Wave/Gothic
Shows
81 Shows in 52 Städten / 16 Ländern
Zeitraum
21.03.2009 - 22.03.2021
Letzte Show
19.05.2020 - DE-Hamburg, Markthalle
Nächste Show
nicht bekannt
Booking
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WIRE?!? WIRE! Die Band, deren "12XU" einer der am meisten gecoverten Punk-Songs ist, ist zurück, in Originalbesetzung und mit sechs neuen Songs, den ersten Studioaufnahmen seit über einem Jahrzehnt. Gegründet 1976, veröffentlichten Colin Newman, Bruce Gilbert, Graham Lewis und Robert "Gotobed" Grey mit "Pink Flag", "Chairs Missing" und "154" bis 1979 drei Punk-Platten, die allerdings damals schon weit über die Genregrenzen hinausgingen. In den Achtzigern und bis in die frühen Neunziger waren WIRE dann eher eine an elektronischen Klängen interessierte Band, was man als Punk nicht unbedingt verstehen und mögen musste oder konnte - und oft auch erst im Nachhinein (wieder) gut findet. Die sechs neuen Songs sind da um so mehr verblüffend, als sie auf keinen Fall wie Musik klingen, die Menschen weit jenseits der 40 aufgenommen haben: fiebriger, gitarrenorientierter, von psychotischen, hektischen (E-?)Drums getriebener Punkrock, der verblüffend zeitgemäß wirkt, dabei aber klar an die oben genannten Klassiker anknüpft. "Read & Burn", wegen fehlenden Interesses diverser kontaktierter Labels von der Band selbst auf Pink Flag Records (www.pinkflag.com) veröffentlicht, ist alles andere als ein nostalgischer Anknüpfversuch an alte Zeiten, sondern eine zeitgemäße Platte. (16:58) (8/10)
Nur auf der Tour, welche die Band im Herbst auch nach Deutschland führte, wurde diese zweite CD-EP der neuen alten WIRE verkauft. Colin Newmans Plan: Statt sofort ein Album (so gut wie raus, wenn ihr das hier lest) zu machen erst eine EP ("Read & Burn 01") zum offiziellen Verkauf zu machen, dann eine zweite EP - diese hier - nur zum Konzertverkauf, und dann dieses Frühjahr ein richtiges Album, das aber wohl einen Großteil der auf diesen beiden EPs enthaltenen Songs umfassen wird. Aber als Fan muss man natürlich beide EPs haben, und es ist erstaunlich, wie sehr das, was ich im Bielefelder "Forum" live zu sehen bekam, soundmäßig dem Sound der beiden neuen Platten entsprochen hat. WIRE, das muss noch einmal klargestellt werden, mögen zwar in Originalbesetzung angetreten sein, aber sie sind alles andere als eine weitere Reunion alter Herren, dies nochmal wissen wollen. Musikalischen Akzente wie mit ihren Klassiker-Alben zu setzen, das schaffen sie mit "Read & Burn" zwar nicht, aber in einem Umfeld von neuen Bands wie IKARA COLT, LIARS oder MCLUSKY (Bands, die Newman eigener Aussage nach kennt und schätzt) machen auch deren Vorgänger und teils wohl auch Vorbilder eine sehr gute Figur. WIRE haben es gesachafft, dass beweist auch ihre zweite EP, sich auf ihre alten Tage noch neu zu erfinden. Exzellenter Elektropunk, das. (25:06) (8/10)
Zugegeben, bei allem Fansein stößt es mir schon etwas sauer auf, dass sieben der elf Songs auf dem ersten WIRE-Album seit Jahren schon auf den beiden EPs "Read And Burn: 01" und "Read And Burn: 02" enthalten waren, wobei die zweitere EP wiederum nur auf Konzerten zu bekommen war. Aber Colin Newman wollte das so haben, künstlerische Intention also, von daher: abgehakt. Da die beiden EPs bereits im Ox besprochen wurden, gibt es vom Album wenig neues zu berichten: Elf Songs mit fiebrigem, stampfendem, von seltsam verzerrter Gitarre getriebene Elektropunk-Songs, die in gewisser Weise an die ersten drei Alben der sich immer schon unkonventionell gebärdenden englischen Punk-Legende anknüpfen, aber alles andere als lahmer Revival-Sound sind. Stattdessen zitieren sich Colin Newman & Co. selbst, spielen mit aktuellen Noiserock-Einflüssen und haben sich komplett neu erfunden: trotz Originalbesetzung kommen hier musikalisch gesehen keine nostalgischen Gefühle auf. Ein ziemlich großer Wurf, erschienen auf dem bandeigenen Label. (40:24) (8/10)
Um es gleich vorweg zu nehmen, als alter WIRE-Fan habe ich mich über diese Vinyl-Veröffentlichung wahnsinnig gefreut. Zumal ich nach dem tollen WIRE Konzert ernsthaft in Versuchung geriet mir die aktuelle CD "Send" zuzulegen. Aber manchmal lohnt es sich eben doch zu warten. "PF456Redux" kommt in einem weißen Sleeve nur mit einem kleinen roten Aufkleber versehen und enthält die 16 Songs der bereits veröffentlichten Mini-CDs "Read & Burn 01 und 02" sowie des aktuellen Albums "Send". Das wurde ja bereits im letzten Ox #51 von Joachim ausgiebig gewürdigt. Das hier auf Vinyl nur gekürzte Versionen der Originalaufnahmen veröffentlicht werden, stört mich nicht besonders, da ich die CD's noch nicht gehört habe. Und laut WIRE handelt es sich hierbei um die wirklich substanziellen Songteile. Wer also WIRE, Vinyl und harten Gitarrensound liebt, der/die wird hier nicht enttäuscht und sollte zugreifen, zumal es sich um eine limitierte Auflage handelt. (39:10) (8/10)
Als WIRE vor zwei Jahren ihr Comeback wagten, war man ja gespannt, was die in die Jahre gekommen Männer noch reißen können - und war dann sowohl von den neuen Studioaufnahmen wie den Konzerten sehr überrascht, ja begeistert. Colin Newmans einzige Frage nach dem Auftritt war etwa "Was it loud enough?" Und ja, es war. Und dass WIRE nicht nur in Sachen Volume, sondern auch in Sachen Dynamik und Intensität den Großteil jüngerer, heutiger Bands hinter sich lassen, dokumentiert diese DVD ganz vorzüglich. Mit "99.9" beginnt dieser Livemitschnitt ihres Auftritt am 30. April 2004 anlässlich des Triptych-Festivals im schottischen Glasgow, und was da auf diesem unglaublichen Bass- und Schlagzeugfundament mit flirrender Gitarre und mal monotonem, mal hektischem Gesang an mitreißendem, hartem Noiserock geboten wird, kommt an die Atmosphäre eines Livekonzertes heran. Die Soundqualität ist überragend, die Bildqualität auch, doch darf man bei einer Band, die es auf der Bühne gerne dunkel hat, logischerweise nicht erwarten, dass so ein Mitschnitt sehr, äh, erhellend ist. Und viel Gehüpfe und Gespringe ist bei den alten Herren auch nicht mehr drin. Von daher hat die beiliegende Audio-CD mit den gleichen Songs nicht unbedingt einen großen Nachteil. Ebenso darf man nicht erwarten, ein Best Of bzw. ein Potpourri alter Hits vorgesetzt zu bekommen. Trotzdem: Eine rundum begeisternde Veröffentlichung, wer die Band bislang live verpasst hat kann sich hiermit sehr gut trösten.
Nein, jetzt folgt kein Abgesang auf eine der wichtigsten frühen UK-Punkbands, auf "12XU" und "Lowdown" von dem legendären "The Roxy London WC2 (Jan-Apr 1977)"-Sampler, die minimalistischen, kurzen prägnanten Songs auf dem Debütalbum "Pink Flag" oder auf "Chairs Missing" aus dem Jahr 1978 (hier deutete sich ein musikalischer Wandel an, die Stücke wurden länger und Keyboards und Synthesizer kamen zum Einsatz). Die beiden Live-CDs dokumentieren nun jeweils die Zeit vor den beiden Alben. CD1 enthält komplett die beiden Konzerte im Roxy am 1. und 2. April 1977, aus denen auch die oben genannten Songs den Weg auf die Roxy-Compilation schafften. Die Setlist der beiden Roxy-Konzerte ist absolut identisch und ich vermute, der einzig vernünftige Grund, beide Konzerte auf einer CD zu veröffentlichen, ist der, dass sich nur so eine annehmbare Spieldauer (50 Minuten und 34 Songs!) erreichen lässt. Mit "Mary is a dyke", "Too true", "Just don't care", "TV" "NYC" und "After midnight" sind sechs Songs vertreten, die später nicht auf "Pink Flag" veröffentlicht wurden. Das Konzert auf CD2 enthält einen Radiomitschnitt vom 18.07.1978 aus dem legendären CBGB in New York. Hier gibt es auch Songs mit einer Spieldauer von über zwei Minuten wie "Reuters", das ruhige mythische "Marooned" sowie das fünfminütige "Mercy". Die absoluten Highlights sind aber "Practice makes perfect" und "I am the fly" und die dazugehörigen schräg- genialen Gitarrenriffs. Gute Soundqualität und ein ausführliches Booklet runden die Sache ab. Sicherlich hätten alle drei Konzerte auch auf eine CD gepasst, aber so und mit aufklappbaren Pappcover lässt sich so manche Lücke im CD-Regal besser schließen. (50:19/28:54) (8/9)
Als 2003 das letzte WIRE-Album "Send" erschien, das allerdings unter dem Makel litt, dass sieben der elf Songs bereits als EPs veröffentlicht waren, war Colin Newmans erste Frage nach dem Auftritt in Bielefeld "Was it loud enough?". Oh ja, es war laut genug. Und nachdem es um die 1976 gegründete Band die letzten Jahre ruhig war, melden sie sich jetzt zurück - fünf Jahre liegen im langjährigen "Hiatus"-Mittel der Formation, die 1976 in London das kreative Momentum von Punk zu nutzen wusste, ohne sich ständig nur dessen Stilmittel zu bedienen. Die Herren Colin Newman, Graham Lewis und Robert "Gotobed" Grey sind also wieder da, in der selben Besetzung wie vor 32(!) Jahren (nur Bruce Gilbert nimmt eine Auszeit), und wo vielen ihrer Contemporaries nichts besseres einfällt, als immer wieder in Vorwegnahme einer Altersdemenz die Lieder der Jugend aufzuführen, da die Kreativität ab spätestens 1981 im Abfluss runtergespült war, legen die mal eben einen jugendlichen, frischen Longplayer vor. "Object 47" (der 47. Release nach offizieller Zählweise) ist ein dunkles, groovendes Electro-Pop-Post-Punk-Album vor, das klar nach WIRE klingt, etwa in der eigenwilligen Art, wie Newman in seinem (Sprech-)Gesang betont, oder in der markanten Rhythmik, dem federnden Groove, dem mächtig grummelnden Bass. Wirklich erstaunlich ist aber, dass die Produktion so dick und poppig ist, dass Songs wie der geniale Opener "One of us" oder "Are you ready?" beinahe schon radiotauglich wirken. Hätte mir jemand "One of us" blind vorgespielt, ich hätte sicher erstmal was in der Art gesagt wie "Oh, cool. Ziemlich poppig, tanzbar in der Indie-Disco, eingängig - wie heißen diese jungen Engländer denn?" Ein erstaunliches Comeback, ein beeindruckender Beweis für höchste musikalische Genialität - WIRE sind vielleicht in Sachen Haupthaar angegraut, jedoch nicht, was das Songwriting anbelangt. Die ganzen Newcomer von der Insel, die glauben, es mit den Meistern nach einem Semi-Hit schon aufnehmen zu können, werden von "Object 47" erstmal auf ihre Plätze verwiesen. Brillant! (9)
WIRE haben in ihrer bisherigen Karriere ganze Generationen von Musikern beeinflusst und inspiriert. Die Londoner Punk-Pioniere sind zwar seit der ersten Stunde mit dabei, aber als „Veteranen“ darf man sie beileibe nicht abtun.
Sie schafften es in den letzten Jahren immer wieder (abgesehen von einer kleinen Schwächeperiode Anfang der Neunziger Jahre), mit neuen, aufregenden Platten zu überraschen. Auch auf „Red Barked Tree“ gehen alle elf Songs sofort ins Ohr und bleiben hängen.
Wer sich die WIRE-Veröffentlichungen der letzten Jahrzehnte anhört ,wird natürlich einige Parallelen feststellen, der Punk-Song „Two minutes“ etwa könnte auch vom „Pink Flag“-Album stammen, „Clay“ von „Chairs Missing“, ein anderer könnte aus der „Send“-Zeit sein, und auch das Colin Newman-Nebenprojekt GITHEAD ragt hier und da heraus.
Es sind diesmal aber gerade Songs wie der Dub-Lounge-beeinflusste „Bad worn thing“ oder das eingängige „Adapt“ mit seiner schon fast lyrischen Art, die aus einem guten ein sehr gutes Album machen.
WIRE wären nicht WIRE, wenn so viel Harmonie nicht wieder mit einem nachfolgenden Noise-Song ad absurdum geführt würde. Und ein weiteres WIRE-Phänomen taucht hier auf, Colin Newman, Graham Lewis und Robert Gray bleiben ihrer Einfachheit treu.
Genial. (Diese Band war auf der Ox-CD #94 zu hören)
2002 veröffentlichten die britischen Punkpioniere WIRE, die einst die Genreklischees schon wieder hinter sich gelassen hatten, als das Punk-Karrusell gerade erst begonnen hatte, sich zu drehen, überraschend zwei neue EPs.
„Read & Burn“ ’01 und ’02 stellten eine Rückkehr zum gitarrenlastigen Frühwerk dar, aber brachen auch nicht mit elektronischen späteren Releases, waren letztlich die Neuerfindung der Band über 25 Jahre nach der Gründung.
Die beiden EPs wiederum stellten das Material des 2003 veröffentlichten „Send“-Albums, das aber in den letzten Jahren nicht mehr neu aufgelegt worden war. Nun gibt es eine Neuauflage in Form einer Doppel-CD mit dem Titel „Send Ultimate“.
Die erste CD ist deckungsgleich mit dem ursprünglichen Album, die zweite jedoch umfasst diverses Bonusmaterial, das im Original nur jagdfreudige Sammler besitzen dürften, etwa die Song der dritten „Read & Burn“-EP von 2007, die beiden Stücke der „12 Times U“-7“ oder die Dancefloor-Nummer „DJ Fuckoff“.
Verpackt sind die beiden CDs etwas ungewöhnlich in einer Art Mini-DVD-Case, dazu gibt’s ein Booklet mit Linernotes von Wilson Neate, der auch Colin Newman und Gilbert Lewis Statements zu jedem einzelnen der 22 Tracks entlockte.
Für jeden WIRE-Fan essentiell, auch für jene, die bereits alles von WIRE besitzen.
Die 1977 in London gegründeten WIRE begannen am 01. April im Roxy als Punkband, entwickelten sich aber schnell weiter. Reduktion wurde zu einem Schlüssel für WIRE. Auch wenn das im November 1977 veröffentlichte Debütalbum „Pink Flag“ als Blaupause für viele Punkbands gilt, es war längst nicht mehr so hart und roh wie die Roxy-Auftritte (die WIRE-Songs „12XU“ und „Lowdown“ waren damals auf dem „Live A The Roxy“-Sampler vertreten, die kompletten Mitschnitte der Auftritte vom 01.
und 02. April wurden erst 2006 veröffentlicht). Auch die folgenden Alben „Chairs Missing“ (1978) und „154“ (1979) gelten als Post-Punk-Klassiker, auch wenn sich hier immer stärker die Abkehr vom Punkrock hin zum Avantgarde-Punk andeutet.
WIRE haben mit ihren ersten drei Alben ganze Generationen von Musikern beeinflusst und inspiriert. Die Songs wurde vielfach gecovert, nicht nur von MINOR THREAT („12XU“). Der Titel „Outdoor miner“ (1978) wurde sogar 2004 mit einer Extra-Compilation „A Houseguest’s Wish – Translation Of Wire’s Outdoor Miner“ gewürdigt.
1980 befand sich die Band dann in einer kreativen Sackgasse und legte die erste von mehreren Pausen ein. Seit 2002 sind WIRE wieder aktiv und haben auch 2004 den Weggang von Bruce Gilbert gut verkraftet.
Auf ihren letzten Alben „Object 47“ und „Red Barked Tree“ waren immer Parallelen zu den ersten Alben feststellbar, bei „Change Becomes Us“ wurde diesmal allerdings ganz bewusst in der Requisitenkiste gewühlt.
Die 13 Songs gehen komplett auf Ideen und Versatzstücke aus den Jahren 1979 und 1980 zurück, die damals nicht weiterverfolgt und auch nicht, außer auf „Document And Eyewitness: Electric Ballroom & Notre Dame Hall“ (1981), dokumentiert wurden.
„Document“, ein Live-Doppelalbum enthält teilweise (auch soundtechnisch) recht schwer verdauliches Material. Die Band hatte damals einfach keine Lust, konventionelle Konzerte abzuliefern, der Gig im Londoner Electric Ballroom war dann auch der letzte vor der Trennung.
Vor diesem Hintergrund macht es also durchaus Sinn, diese Ideen aufzugreifen. Einige alte Songs wie „Ally in exile“ wurden jetzt mit einem neuen Titel („Doubles & trebles“), versehen und auch überarbeitet, aus „Piano tuner (Keep struming those guitars)“ wurde „Love bends“.
Für alte Fans, die sich nicht mit der Soundqualität von „Document“ abfinden wollen (auch wenn hier Titel wie „Underwater experiences“ oder „We meet under tables“ fehlen) und gerade der Phase zwischen „Chairs Missing“ und „154“ hinterhertrauern, ist diese Album eine lohnende Sache, zumal hier Leckerbissen wie „Magic bullet“ oder „B/w silence“ auftauchen, dieses Stück klingt wie eine Variante von „Marooned“.
Trotz einiger gelungener Songs, weiß ich aber nicht, warum die Band – immerhin verstehen sich die Mitglieder in erster Linie als Künstler –34 Jahre alte Songfragmente aufarbeitet. Ich habe das Gefühl, dass sich WIRE wieder in einer (künstlerischen) Sackgasse befinden, auch wenn „Change Becomes Us“ im Prinzip ein gutes Album ist.
Wie sagte doch Colin im Interview 2009 „Wir treffen unsere Entscheidungen aus einer künstlerischen Sichtweise, manchmal aber auch aus wirtschaftlichen Gesichtspunkten“.
Das Dümmste, was man bei einem WIRE-Konzert tun kann, ist die Band zu provozieren, etwa durch unaufgeforderte Songwünsche oder gar die falschen. So nett die älteren Herren sind, geht ihnen was gegen den Strich, vergessen sie ihre Gentleman-Manieren.
Das ist heute so, und das war auch 1979/80 schon so, wie die Doppel-CD beziehungsweise -LP „Document And Eyewitness“ beweist, die wiederum eine bearbeitete und veränderte Version des ursprünglich 1981 erschienene Doppelalbums beweist.
Das enthielt Songs von zwei Shows von Juli 1979 und Februar 1980, und so, wie die Band sich zum Zeitpunkt der Konzerte bereits weit von ihrer frühen recht klassischen Punk-Phase entfernt hatte, so viel weiter war sie zum Zeitpunkt des Releases im Juli ’81.
Was das Punk-Publikum in der Notre Dame Hall und im Electric Ballroom zu hören wünschte und was es bekam, stand sich diametral gegenüber. Punk? Ja, aber nur in der Radikalität des Wunsches anders zu sein, als andere erwarteten.
Bei „Zegk hoqp“ etwa trifft seltsames Perkussiongezappel auf spitze Saxophon-Schreie, und wer damals „Kunstkacke!“ brüllte, der hatte, wenn er „12XU“ erwartete, natürlich recht. Auf den Aufnahmen sind die Publikumsreaktionen zu hören, ebenso Bandansagen, dazwischen Kommentare von alten Fans – dem Titel entsprechend.
WIRE haben ihr nicht einfaches Tondokument nun in überarbeiteter und erweiterter Form neu aufgelegt. Die Doppel-LP wurde auf Seite 4 um Single- und B-Seitentracks aus den frühen Achtzigern ergänzt, die Doppel-CD enthält ergänzend noch aufgearbeitete, bislang unveröffentlichte Proberaumsongs von damals.
In jeder Hinsicht Fanfutter – aber wer, außer Fans, kauft heute noch WIRE-Platten ...? Kommt mit Booklet mit ausführlichen Linernotes in Mikroschrift.
Fast gleichzeitig mit einem neuen Album seines zusammen mit seiner Frau betriebenen Bandprojektes GITHEAD hat Colin Newman auch ein neues WIRE-Album veröffentlicht. Das titellose Werk ist der Nachfolger von „Change Becomes Us“ (2013), das 13.
Studioalbum einer außergewöhnlichen Band, die 2016 ihren vierzigsten Geburtstag feiern kann. Von der Urbesetzung sind neben Gitarrist Newman, der auch das bandeigene Label betreut, noch Bassist Graham Lewis und Schlagzeuger Robert Grey/Gotobed dabei, nur Bruce Gilbert ging der Band 2004 verlustig und wird seit 2012 durch den dreißig Jahre jüngeren Matthew Simms vertreten, der sich auf diesem Album erstmals auch kreativ einbringen konnte.
Entstanden sind die meisten der elf Songs des Albums final erst im Studio: Newman brachte Ideen mit, die spontan weiterentwickelt wurden. Vielleicht liegt es daran, dass die Platte so ungemein frisch wirkt.
WIRE waren noch nie Freunde von Stillstand, ihre Konzerte sind im Gegensatz zu so ziemlich allen Bands, die sich in der Frühphase des britischen Punks gründeten, keine Cover-Shows, bei denen nur alte Hits aufgeführt werden.
Im Gegenteil, WIRE sind über die Jahre immer innovativ geblieben, Nostalgie ist ihnen ein Graus, und so zeitlos klingt ihre Musik dann auch diesmal wieder. Robert Grey ist mit seinen 64 Jahren einer der beeindruckendsten Schlagzeuger unserer Zeit, unfassbar präzise und essentiell für den Sound der Band, der sich erneut durch diese sehr spezielle „wattige“ Wärme auszeichnet.
WIRE sind trotz großer Neugier an neuen Klängen nie in Richtung experimentelle Kunstmusik abgedriftet – dafür gibt es Nebenprojekte –, sondern beherrschen das Schreiben sowohl eigenwilliger wie eingängiger Stücke.
So was wie der Hit des Albums ist „In Manchester“, aber auch „Joust & jostle“ sowie „Octopus“ ragen heraus.
Im Frühjahr 2015 veröffentlichten WIRE ihr 13. (titelloses) Studioalbum, elf Songs waren enthalten, doch 19 aufgenommen worden. Für das Album hatten Colin Newman, Graham Lewis, Robert Grey und Matthew Simms jene Tracks ausgewählt, die konzeptionell ihrer Meinung nach am besten passten.
Acht wurden erstmal ausgesondert – und jetzt als „Nocturnal Koreans“-Mini-Album veröffentlicht. Um ehrlich zu sein: die Klangfarbe aller Stücke ist nicht anders als die des Albums, was immer also zur Aussonderung im ersten Durchgang führte, es muss etwas mit der sehr speziellen und detailversessenen Arbeitsweise der 2016 ihren vierzigsten Geburtstag feiernden Band zu tun haben.
Jedes der acht Stücke überzeugt, die EP ist keine „Resteverwertung“, der Sound exakt jener wattige, faszinierende Neo-WIRE-Sound, man nehme nur „Still“ als Beispiel. WIRE sind und bleiben eine absolute Ausnahme unter all den Bands, die 1976 in London unter dem Punk-Label zusammengefasst wurden, haben sie sich doch permanent neu erfunden und nie der Nostalgie hingegeben.
Happy birthday, WIRE! Am 31. März 1977 spielte die Londoner Band ihr erstes Konzert, vierzig Jahre später, am 31. März 2017, erschien das 15. Studioalbum der Band, der auch heute noch die Gründungsmitglieder Colin Newman, Graham Lewis und Robert Grey angehören – nur Gitarrist Bruce Gilbert strich 2007 die Segel.
Dabeigeblieben zu sein, das ist natürlich keine Leistung an sich, und in den frühen Achtzigern sowie in den Neunzigern gab es auch längere Pausen. Doch seit dem Neustart 1999 entstanden sieben Alben, „Silver/Lead“ inklusive, und WIRE erfanden sich neu, entwickelten eine andere Klangfarbe, verweigern sich Nostalgie (einem Herumreiten auf altem Songmaterial) weitestgehend.
Es fällt mir schwer einzuschätzen, was dieser neue WIRE-Sound nun ist: klassisch, zeitgemäß, innovativ? Geschenkt. Vor allem ist der ganz eigenen Rhythmik – Robert ist ein Ausnahmeschlagzeuger –, Grahams Bassspiel und dem speziellen, markanten Gitarrensound von Colin sowie dessen samtigem Gesang zu verdanken, dass WIRE vier Jahrzehnte nach Beginn der Punk-Revolution, von der die Band sehr schnell schon nichts mehr wissen wollte, in ihrer ganz eigenen Liga spielen.
Zig andere Bands beeinflusst, dabei nie zurückgeblickt, sondern immer nur nach vorn, und nun mit „Silver/Lead“ unter Newmans Federführung ein Album produziert, das die Serie der neuen Platten klanglich fortsetzt.
Irgendwann entschieden sich WIRE dagegen, sperrig zu sein, jetzt sind sie nur noch eigen – mal eher mäandernd und psychedelisch, bei anderer Gelegenheit („Diamond in cups“, „Short elevated piano“) beinahe poppig melodiös.
Immer wieder ein faszinierendes Erlebnis, diese Band.
„Chairs Missing“ ist das zweite Studioalbum der britischen Formation WIRE von 1978 um Sänger/Gitarrist Colin Newman und Gitarrist Bruce Gilbert. Die Neuauflage erscheint auf dem eigenen Label Pink Flag als 3CD-Hardback-Buchformat mit zahlreichen Demo-Sessions und einem 80-seitigem Booklet mit einem Vorwort von Jon Savage.
Der Minimalismus des Debüts „Pink Flag“ (1977) ist durch den Einsatz von Synthies etwas gewichen: melodiöser Punk und New Wave bilden eine stimmige Synthese. In der Musikpresse gab es Vergleiche mit Brian Eno.
„Outdoor minor“ ist das Highlight des Albums, gekonnt mit einer catchy Pianomelodie unterlegt. Ursprünglich war der Song kürzer als zwei Minuten. Ihr damaliges Label EMI erkannte das Hitpotenzial für eine Singleauskopplung und bat die Band, eine längere Version einzuspielen.
Colin Newman ergänzte einige Songzeilen und Produzent Mike Throne spielte ein kleines „Pianosolo“ gegen Ende des Songs ein. Dass Colin Newman das Stück auf seinem Klo geschrieben hatte, tat der Sache keinen Abbruch, denn Newman war begeistert von der Akustik des Badezimmers, das er sich damals mit der Bandfotografin Annette Green teilte.
Henry Rollins, bekennender Fan, der bereits „Ex lion tamer“ vom WIRE-Debüt coverte, beschreibt die Band wie folgt: „I think WIRE have one of the most interesting stories in music.“ Bis heute ist es relativ unumstritten, dass die ersten drei Alben von WIRE als Meilensteine in Sachen Punk und New Wave gelten können (alle drei Alben wurden neu als Boxset aufgelegt).
Über WIRE wurde an dieser Stelle schon sehr viel geschrieben, deshalb nur kurz die Basics. Obwohl die Band bereits im Oktober 1976 in London zusammen kam, nennen Colin Newman (voc, gt), Graham Lewis (voc, bs), Bruce Gilbert (gt) und Robert Gotobed (dr), den 1.
April 1977 als Gründungsdatum. An diesen Tag erfolgte der erste Auftritt als vierköpfige Punkband im Londoner Roxy und, an diesem Tag wurden auch die beiden Songs „Lowdown“ und „12XU“ für die legendäre Compilation „Live At The Roxy“ aufgenommen.
Auch wenn das im November 1977 veröffentlichte Debütalbum „Pink Flag“ zu Recht als Blaupause für viele Punkbands gilt, hatten sich die Musiker zu diesem Zeitpunkt bereits weiterentwickelt und dem rohen Punkrock der frühen Tagen längst den Rücken gekehrt.
Reduktion wurde fortan zu einem Schlüssel für WIRE. Die folgenden Alben „Chairs Missing“ (1978) und „154“ (1979) gelten als Post-Punk-Klassiker, gerade weil sich hier immer stärker die Abkehr vom Punkrock hin zum Avantgarde-Punk andeutete.
Nach einigen Unterbrechungen in der Bandgeschichte spielen die vier Gründungsmitglieder seit 2000 wieder unter dem alten Bandnamen zusammen. Zwar verließ Bruce Gilbert 2004 die Band, er wird aber seit 2010 durch Matthew Simms ersetzt.
Das letzte WIRE Album „Silver/Lead“ aus dem Jahr 2017 wurde in Ox #131 mit „immer wieder ein faszinierendes Erlebnis, diese Band“ nicht nur treffend beschrieben, sondern das kann auch für „Mind Hive“ als Fazit 1:1 übernommen werden.
WIRE gelingt hier (wieder) das Kunststück, ein neues Album vorzulegen, das frisch und innovativ klingt, aber dennoch angenehm vertraut wirkt. Neben „typischen“ WIRE-Songs, wie „Be like them“ (Gesang: Colin Newman) und „Cactused“ (Gesang: Bruce Gilbert), gibt es mit „Primed and ready“ einen schroffen Dance Floor-Track und mit „Off the beach“ gleich einen zuckersüßen Britpop-Ohrwurm.
Stücke wie „Unrepentant“ spiegeln hingegen die ruhige, in sich gekehrte Seite wider. Hier klingen späte XTC durch. Apropos, wenn die Bandgeschichte einmal ausgeklammert wird, könnte man natürlich beim Hören der insgesamt neun Songs einwenden, dass die Stücke (oder Song-Elemente) auf „Mind/Hive“ einen doch irgendwie an die XY-Indie- oder XY-Post-Punk-Band erinnern würden.
Ja, das mag sein, doch Achtung, nicht WIRE bedienen sich bei anderen (aktuellen) Bands, sondern es verhält sich genau umgekehrt: mit ihren ersten drei Alben haben WIRE Bands wie SONIC YOUTH, R.E.M., BLUR, BIG BLACK, MINUTEMEN, MY BLOODY VALENTINE, THE CURE, THE SMITHS, MINOR THREAT oder BLACK FLAG erst inspiriert, die ja nun ihrerseits auch wiederum diverse Bands inspiriert (und ganze Genres definiert) haben.
Das heißt, WIRE befinden sich auf einer Metaebene oder, salopp gesagt, sie spielen in einer anderen Liga.
Kein halbes Jahr ist seit dem letzten WIRE-Album „Mind Hive“ vergangen, da legen Colin Newman und Band schon ein weiteres Album nach. Kein ganz normales Album, kein Rerelease, sondern etwas, das die Band so umschreibt: „‚10:20‘ ist ein Einblick in die Arbeitspraxis von WIRE. Wenn WIRE live spielen, gibt es drei verschiedene Klassen von Stücken, die aufgeführt werden: neue Lieder, alte Lieder und ‚neue alte‘ Lieder. Bei letzteren geht es oft darum, etwas zu nehmen, das auf einer früheren Veröffentlichung existierte, und es zu überarbeiten und daraus sehr oft ein Bühnenhighlight zu entwickeln. Es gibt aber auch Stücke, die keine größere Veröffentlichung erlebt haben, weil sie aus irgendeinem Grund nie auf ein Album passten.“ Aus diesem Fundus zwar aufgenommener, aber bislang unterdrückter Songs aus den Aufnahmen zu „Red Barked Tree“ von 2010 und zu „Mind Hive“ wurde nun dieses Album, das seiner Konzeption nach eine LP ist: auf der einen Seite die Stücke von 2010, auf der anderen die von 2020. Und alles solche der „neuen“ WIRE-Besetzung mit Matt Simms, der mit „Red Barked Tree“ zur Band gestoßen war, als Fast-Nachfolger von Bandmitgründer Bruce Gilbert. Interimsgitarristin Margaret Fiedler McGinnis ist übrigens bei den 2010er-Songs auch noch zu hören. Acht weitere wundervolle WIRE-Werke – zu schade, wären die unveröffentlicht geblieben.
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![[[Issue]]](https://shop.ox-fanzine.de/mediadb/Ox52.jpg "WIRE - PF456Redux LP")
![[[Issue]]](https://shop.ox-fanzine.de/mediadb/Ox59.jpg "WIRE - The Scottish Play: 2004 DVD+CD")
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