Genre
Punkrock/Hardcore
Shows
152 Shows in 47 Städten / 3 Ländern
Zeitraum
07.12.2002 - 20.01.2024
Letzte Show
20.01.2024 - DE-Duisburg, Indie
Nächste Show
nicht bekannt
Booking
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Bevor dieses Jahr das erste Album von OIRO erscheinen wird, gibt's vorher noch für alle Zuspätkommer und Vinylschoner "Neon". Die dem Namen entsprechend aufgemachte CD enthält das komplette, nicht gerade üppige Gesamtwerk der Band aus Düsseldorf und Umgebung, der man ob ihres Sounds eher eine Herkunft aus Hamburg unterstellen möchte: Die "Oi Spießer gib mal Feuer"-Single von 2001, die "Andi ist nicht mehr in der Gang"-7" von 2002 und die aktuelle Single "Mordsee" von 2003. Da bis auf das Wegfallen der größtenteils englischen Texte der ersten Single keine großartigen Entwicklungssprünge gemacht wurden, laufen die 13 Songs auf "Neon" auch am Stück gut durch. Und genau das ist das Problem: Während eine Band wie TURBOSTAAT, die sich an den selben Vorbildern - ANGESCHISSEN und der ganze Rattenschwanz der sonstigen Jensen-Bands sowie GOLDENE ZITRONEN mal als Beispiele - bedient, es schafft, spannende und treibende Musik mit guten durchdachten Texten zu spielen, so können mich OIRO einfach nicht begeistern. Viel zu beliebig und holprig schrammeln sich OIRO durch Songs ohne Höhepunkte, als dass nach dem Hören viel hängen bleiben würde. Zudem wirkt die Musik irgendwie gewollt, erzwungen - einfach nicht echt. Selbiges gilt auch für die Texte. Sorry, aber mehr als ganz nett sind OIRO nicht. (26:47) (05/10)
OIRO aus der gepflegten Stadt Düsseldorf haben mit ihrer 7"-Trilogie bereits mächtig Staub aufgewirbelt, kennen dürfte die alten Szenehasen mittlerweile jede Sau und man durfte gespannt sein, wie und ob OIRO auf Albumlänge funktionieren. Ist schließlich einfacher, eine gute, rotzige 7" zu machen, als ein gutes Album. Gerade die ersten beiden Singles "Oi Spiesser, gib ma Feuer" und "Andi ist nicht mehr in der Gang" waren für mich, bei aller Eigenständigkeit, die OIRO immer hatten und haben, auch irgendwie Tribute oder Huldigungen an die Lieblingsbands der Jungs, zu denen bestimmt OMA HANS/DACKELBLUT/ANGESCHISSEN, GOLDENE ZITRONEN und alte Deutschpunkbands à la SLIME oder RAZZIA gehören. Nach dem Motto: "Fickt euch alle, das hier ist gut". "Als was geht Gott an Karneval?" mit seinen 13 Songs macht, ähm, ich sag mal mehr "ernst", als die 7"s. Es wird einem von Sänger Cacke halt nicht mehr direkt und unangekündigt vor die Füße gekotzt, wie z. B. bei frühen Songs wie "Sick of", sondern die Spucke kommt gezielt und in der richtigen Farbe ins Auge geflogen. Die Platte ist vielleicht einen Tick poppiger (sofern ich dieses Wort benutzen darf), als man es von den Asselpunks gewohnt ist, Melodien kommen mehr als je zuvor zum Einsatz und wo zum Teufel nehmen die all die ganzen catchy Refrains her? Schon die ersten Songs wie "Wie die Klitschkos Bundeskanzler wurden" oder "Gelber Schnee" (was für eine Hymne!) machen mich sofort zum Fan und übertreffen meine hohen Erwartungen locker. Der Sound ist so was von treibend, tight, mitreißend, chaotisch-differenziert (da staunst du, was?) und diese geilen Gitarren ... OIRO gehen nach vorne, legen in den Pausen ihre kaputten Chucks bei einem gemütlichen Bier auf den vor ihnen pennenden Knick-Iro-Siff-Punks ab, um dann aufzuspringen und die vorsichtigen, schicken, supercoolen Stylos umzupogen. Die Texte sind schlau und trotzdem geradeaus, witzig und dabei nie albern, leicht krank und doch mit vollem Überblick und werden mit der Unterstützung von schönen Damenchören vorgetragen. Nicht nur die halfen, Jensen kam auch mal kurz vorbei und hat mitgesungen. Ein großartiges Album voller Hits, welches zeigt, dass OIRO zu den besten deutschsprachigen Bands gehören und keinen Scheiß bauen. Klassiker - und ich bin nicht betrunken. (31:39) (10)
"Oi! Spießer gib mal Feuer, damit ich dich anzünden kann", sangen OIRO seinerzeit auf ihrer ersten Single und legten die eigene Messlatte damit ziemlich hoch. Deutschpunk mit Grips und Verstand, Witz und Ideen. Nun legen die Düsseldorfer Jungs um Carsten Johannesbauer ihren dritten Longplayer vor und nehmen die Hürde erneut mit Bravour. Immer noch drängen sich die Vergleiche zu Jens Rachuts Kapellen wie OMA HANS und DACKELBLUT auf. auch erkenne ich Parallelen zu TURBOSTAAT und MUFF POTTER, spreche OIRO aber problemlos genügend Eigenständigkeit zu, um locker daneben zu bestehen. Nicht zuletzt der stets eigenwilligen Texte wegen, was Titel wie "Ist Goofy eigentlich ein Hund", "Immer besetzt beim Guiness Buch" oder "Regenbogen, Rot fehlt" erahnen lassen. Ach ja, die WIPERS mochte ich übrigens auch immer ganz gerne. Wer noch? Der sollte sich auch mal (wieder) OIRO zu Gemüte führen. (7)
Der Tag der deutschen Einheit in Düsseldorf. So etwas hat sich nicht nur die lokale Punkrock-Szene jemals zu träumen gewagt. Circa 150 Punker und ein DJ mit Bollerwagen folgen der Band in zehn Kneipen, die für dieses Fest verantwortlich ist: OIRO.
Pro Kneipe zwei Songs, vorher und nachher Schmuckstücke aus der Plattensammlung vom dicken Olli. Zwischendurch gibt es so viel Bier wie möglich. Die Thekenkräfte der im Vorfeld ausgesuchten Altherreneckkneipen ackern vermutlich so hart wie nie zuvor.
Alle sind außer sich. Die Leute stehen auf den Tischen, Bier spritzt in hohen Mengen. Die Band und das Ereignis werden gefeiert. Der Stimmung tut es keinen Abbruch, als der Band einmal zwischen Schweinehaxen und Knödel der Strom abgestellt oder als ihr bereits der Eintritt in eine der geplanten Lokalitäten verwehrt wird.
Dann wird das Konzert eben auf den Bordstein verlagert. Ausnahmezustand in Düsseldorf. Ein Tag, wie er nicht besser hätte sein können. Diese DVD hält ein kurzes, aber unvergessliches Kapitel rheinländische Punkrock-Geschichte bestens fest und fasst es kurzweilig in 30 Minuten zusammen.
Als Bonusmaterial gibt es den Kurzfilm „Wo die Zitronen blühen" und die Clips „Raumschiff Düsseldorf", „Turnschuh im Stacheldraht" und „Lissabon".
Der erste Teil der OIRO-Solosingles. Den Anfang macht Schlagzeuger Tomo mit den Songs „U-Boot aus Papier“, „Blut und Schleim“ und „Mit Waffen und Gewalt“. Die Idee ist feierlich. Das Resultat ebenso. Die Songs sind recht unterschiedlich.
Los geht es mit geilem Deutschpunk-Geknüppel, weiter dann eher mit einem sehr typischen OIRO-Erzeugnis und am Ende gibt es etwas mit zum Mitgrölen. Lulu und Anika, vermutlich Tochter und Freundin, übernehmen die Backparts.
Ein stattlicher Opener, der qualitativ nicht überrascht, aber begeistert!
Die insgesamt 19 Songs der fünf Solosingles aus den Jahren 2009 bis 2012 haben OIRO aus Düsseldorf nun auf fettes 180 g-Vinyl pressen lassen und haben neben einem coolen Artwork auch gleich die Song-Reihenfolge mächtig durcheinander gewirbelt, was erstaunlich gut funktioniert.
So gehen beispielsweise die Songs der BAUER JONNY & OIRO-Single, die mich geballt auf sieben Zoll eher genervt haben, im Kontext der anderen Songs auf beziehungsweise unter. Am besten gefällt mir nach wie vor „Wenn Leila Wasser holt“ von der VANDER & OIRO-Single, welches hier die B-Seite eröffnet, aber auch die Songs der TOMO 01 & OIRO-Single „Somalia“, „Blut und Schleim“ und das geniale „Nürburgring statt Ehering“, die ich bislang leider noch nicht kannte, gefallen mir ausgesprochen gut.
Vielleicht, weil sie verdammt nah an die erste OIRO-7“ herankommen. Auf jeden Fall ist „Gruppe ohne Therapie“ einer der besseren OIRO-Longplayer und lohnt sich nicht nur für alle diejenigen, welche die jeweiligen Singles verpasst haben.
Die ersten 100 Kopien gibt es im farbigen Vinyl. Kommt mit Download-Code.
Leicht machen es OIRO dem geneigten Hörer nicht mit dem ersten Album seit „Vergangenheitsschlauch“ von 2008, die Single-Zusammenstellung „Gruppe ohne Therapie“ mal nicht mitgezählt. Zum einen hat man sich rein musikalisch noch weiter vom Punk der ersten Singles entfernt und wildert nun eher in Indierock-Gefilden, zum anderen wirken ihre Texte vordergründig wie aus dem Phrasendreschkasten für intellektuelle Texte.
Typische Düsseldorfer Kunstscheiße also?! Mitnichten, denn OIRO tun genau das, was sie schon immer taten, nämlich unbeeindruckt von irgendwelchen äußeren Erwartungen genau den Sound mit genau den Texten zu produzieren, der ihnen vorschwebt.
Dazu haben sie sich von Peta Devlin (ex-OMA HANS) den perfekten, nämlich live eingespielten Sound auf den Leib schneidern lassen, der oft stark nach den Achtzigern klingt. Thematisch setzen sich die Lieder mit allen möglichen aktuellen Themen wie zum Beispiel der Flüchtlingsproblematik auseinander, tun dies aber nicht mit stumpfen Parolen, sondern sehr subtil, so dass man erst nach dem mehrfachen Hören bemerkt, worum es eigentlich genau geht.
Bei „In den Zirkus Europa“ etwa werden Parolen vom Stammtisch den Gedanken von Flüchtlingen gegenüberstellt, und am Schluss heißt es: „Sie kommen nicht rein / Niemand will hier jemals wieder rein“.
Das bezieht klar Stellung gegen die Versuche, Europa für Flüchtlinge so unattraktiv zu machen, dass sie es gar nicht erst in Erwägung ziehen zu kommen. In „Das ist kein Camping“ spielen OIRO mit Zitaten aus Campinganleitungen, die sie fiktiven Äußerungen von Flüchtlingen gegenüberstellen, wobei klar wird, dass die Reise nach Europa nun gar nichts Romantisches an sich hat für Menschen, die sich in höchster Not auf den Weg machen, sondern dass es um das nackte Überleben geht.
Allerdings gibt es auch Lieder, deren Sinn sich mir beim besten Willen nicht erschließen will, wie zum Beispiel „Baumarkt“, aber vielleicht gibt es ja auch keinen ...?! „Holiday in Deutschland“ mit der bedeutungsschwangeren Zeile „Wo kein Krieg ist kann ja noch einer werden“ thematisiert die Krimkrise.
Über allem thront der eigentümliche Sprechgesang von Jonny Bauer, den man entweder mag oder eben nicht. Und genau das macht OIRO aus, es ist ihnen völlig egal, was man von ihnen hält und ob einem die Musik gefällt oder nicht.
Punk halt. Und so bauen sie schräge elektronische Parts in ihre Songs ein, die völlig daneben klingen wie in „Stadt Erde II“. Wer sein Herz an Bands wie EA80, BOXHAMSTERS oder etwa DACKELBLUT verloren hat, der sollte auch an dieser neuen OIRO-Scheibe seine Freude haben.
Was sangen die ollen MISFITS noch mal dereinst? „Attitude. You got some fucking attitude?!“ Haltung haben OIRO, und zwar jede Menge!
Nachdem OIRO zwischen ihrem zweiten Album „Vergangenheitsschlauch“ (2008) und dem dritten Album „Meteoriten der großen Idee“ (2015) ganze sieben Jahre haben verstreichen lassen, scheint sie plötzlich die Arbeitswut gepackt zu haben.
Denn „Mahnstufe X“ erscheint nach nur schlappen vier Jahren. Dabei hat es im Bandgefüge ordentlich gerappelt. Der langjährige Bassist Vander nahm seinen Hut und Gitarrist Akki wechselte kurzentschlossen das Instrument, so dass OIRO nur noch zu viert unterwegs sind und eine Gitarre im Bandsound „fehlt“.
Das tut sie aber nicht wirklich. OIRO haben die Situation als Chance aufgefasst und ihren Sound dahingehend geändert, dass die bis dahin oft etwas tiefer gestimmten Gitarren wieder in einer normalen Stimmung gespielt werden, was gleichzeitig der Stimme von Sänger Jonny Bauer gut tut.
Denn so befreit wie auf „Mahnstufe X“ klang er lange nicht. Gleich der erste Song, „Fahr zur Hölle MPU“, ein kurzer anderthalbminütiger Smasher, zu dem es auch ein schönes Video gibt, präsentiert eine erfrischend spielfreudige Band.
„Prepaid Pleite“ schlägt in die gleiche Kerbe, unterbrochen durch ein paar melodische Momente. „Schluckauf“ hat ordentlich Drive, einen coolen Groove und eine wirklich schöne, flirrende Gitarre.
„Gewalt am Mittwoch“ startet mit einem ordentlich knarzenden Basslauf, die Gitarre setzt erst nach etwa fünfzig Sekunden ein und der scheppernde Punk der ersten Stücke weicht, ebenso wie auf dem folgenden „Kaktushaut“, wunderschön-atmosphärischem Post-Punk.
„Die Kids vom Hellweg“ (eine real existierende Straße in Düsseldorf-Flingern) ist der letzte krachigere Song auf diesem Album. Ab „Flut“ weichen Tempo, Aggression und Punk wesentlich sanfteren und schmeichelnderen Klängen, ohne jedoch an textlicher Schärfe und Bissigkeit einzubüßen.
„Talking ’bout my generation“ bringt das Absurde von Nachrichtensendungen, wie sie etwa bei N-TV laufen, auf den Punkt, bei denen schreckliche Bilder von etwa Bürgerkriegen von tickernden Börsenkursen relativiert werden.
Auch die letzten drei Lieder („Wege ohne Schablone“, „Reiche Eltern und du“ und „Die meisten Unfälle passieren im Krieg“) bleiben musikalisch eher sehr atmosphärisch. Sie versprühen, und das ist jetzt positiv gemeint, den Charme einer nächtlichen Autofahrt, bei der man um drei Uhr das Radio nur leise einschaltet und von der dort gespielten Musik und der sanften Stimme des Moderators eingelullt wird.
Ein weiterer Pluspunkt ist, dass OIRO es geschafft haben, ihre Texte sowohl zugänglicher als auch politischer zu gestalten. Auch das Coverartwork ist politisch wie nie. Auch wenn alte Fans von OIRO vor allem ab Song sieben vielleicht etwas verdutzt sein dürften, haben OIRO sich neu erfunden und sind so gut wie lange nicht.
Keine zwei Jahre sind seit „Mahnstufe X“ vergangen und schon legen OIRO mit „Coole Narben“ ein weiteres Album vor. 13 Songs sind es diesmal geworden und zum ersten Mal sind sie nur zu dritt ins Studio gegangen, nachdem Drummer ToMo_01 entschieden hatte, OIRO zu verlassen. Bei anderen Bands hätte dies entweder dazu geführt, dass man sich einen neuen Drummer sucht oder sich auflöst. Nicht so OIRO. Nach kurzer Sammelphase war klar, dass man die Band nicht zu den Akten legen wollte, und stöpselte kurzerhand einen alten Drumcomputer ein, mit dem zunächst etwas herumexperimentiert wurde. Und siehe da, es funktionierte und ehe man es sich versah, hatte man 13 neue Lieder komponiert und aufgenommen, die sich nahtlos an „Mahnstufe X“ anschließen. Mit dem schnellen „Killing joke“ geht es zackig los, gefolgt vom krachigen „Moderne Zeiten“. „Klauen ohne Knast“ hat einen sehr schönen Refrain. Mit „Vergiftete Pfeile“ ist OIRO ein wirklich schöner Hit gelungen. „In der Höhle ist noch Platz“ ist eine Hommage an die im vergangenen Jahr verstorbene Sängerin Françoise Cactus (STEREO TOTAL). Wie bereits bei „Mahnstufe X“ ist es OIRO erneut gelungen, sehr atmosphärische Lieder zu schreiben, die einen angenehm einlullen, und auch die Texte sind erneut erfreulich zugänglich. Man darf gespannt sein, was die Düsseldorfer in Zukunft noch so zu bieten haben werden.
Die Düsseldorfer Mofapunks scheinen sich inzwischen auf einen Zwei-Jahres-Rhythmus eingegroovet zu haben, denn nach „Mahnstufe X“ (2020) und „Coole Narben“ (2022) gibt es mit „Ra Ta Ta Ta Ta“ das dritte Album in vier Jahren. Überraschenderweise erscheint dieses erstmals nach Jahrzehnten nicht bei Flight 13. Mussten OIRO bei „Coole Narben“ noch aus der Not eine Tugend machen und echte Drums durch einen Drumcomputer ersetzen, scheinen sie daran inzwischen richtig Gefallen gefunden zu haben, und man merkt, dass ihnen das Programmieren immer leichter von der Hand geht und die Rhythmen durchaus abwechslungsreicher werden. Vom harten Punk haben sie sich ja bereits seit Jahren nach und nach entfernt und mit „Ra Ta Ta Ta Ta“ wildern sie nun fast komplett in Neue Deutsche Welle-Gefilden. Mit „Monster und Mutanten“ und „ACDC“, geht es noch gewohnt zackig und rotzig nach vorne. „Handgranate“, nein, kein HAMMERHEAD-Cover, hat aber neben Ricaletto deren Tobias Scheiße im Chor. „Zehnerschlüssel“ beginnt mit einer schönen Keyboardmelodie, „Pour les jeunes rebelles“ hat eine ebensolche im Refrain und mit „Moshpit Spießer“ die Wortkreation der Ausgabe im Text. Mit dem melancholisch-langsamen „Wir drucken unser eigenes Geld“ und der Textzeile „Es fällt uns leicht, nicht wie ihr zu sein“ endet das Album sehr nachdenklich.
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![[[Issue]]](https://shop.ox-fanzine.de/mediadb/Ox173.jpg "OIRO - Ra Ta Ta Ta Ta")