Ein Zwillingspärchen und ein schlaksiger schottischer Trommler, in ihren adretten Anzügen mischen sie derzeit die Neo-Sixties-Szene gehörig auf. THE BISHOPS, Londons heißester Beat/Pop-Export seit den schwingenden Sechzigern, haben nach zwei richtig guten Singles vor kurzem ihr selbstbetiteltes Debütalbum veröffentlicht, mit einigen der tollsten Songs, brillantesten Harmonien und simpelsten, aber effektivsten Kompositionen seit Ewigkeiten. Es wurde also allerhöchste Zeit, mal nachzubohren, wie man denn 2007 eine so unverschämt gute Platte zusammenschrauben kann. Mike Bishop stand bereitwillig Rede und Antwort.Erzählt mal was über euren Bandnamen. War euch bewusst, dass es schon eine Band namens BISHOPS gab, nämlich die Nachfolgeband von Mike Spensers Pubrock Band COUNT BISHOPS, und habt ihr damit für Verwirrung gesorgt?Wir haben uns BISHOPS genannt, da das Petes und mein Nachname ist. Freunde haben uns früher auch einfach nur "die Bishops" genannt, wenn sie uns als Zwillinge nicht

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Ox Fanzine #74 als PDF

Reviews

BISHOPS

s/t CD

Das ist schon fast dreist, mit welcher Lockerheit die Londoner BISHOPS (Nicht mit COUNT BISHOPS Phase 2 des Beatzwergs Mike Spenser verwechseln!) bereits im Mai mal so eben locker das beste Album des Jahres rüberschieben. Da kann nicht mehr viel nachkommen, ehrlich. Die BISHOPS sind klassisches Powertrio in smarten Anzügen, das bereits mit den ersten Singles unter Kennern ordentlich für Furore sorgte. Bei ihnen gibt es ein Brüderpaar, das, den vermutlich bald beginnenden Hype vorausgesetzt, die Gallagher-Brüder als Schlagzeilenlieferanten beerben könnte, und einen unscheinbaren, aber effektiv agierenden schottischen Drummer. Und sie teilen sich dermaßen viel Talent, dass es einem schon unheimlich werden kann. Wenn "I can't stand it anymore", die neue Single, kein Riesenhit wird, läuft etwas ordentlich falsch im Geschäft. Der Song besteht aus einer butterweichen Melodie, klassischem Popsong-Aufbau nach einfachster, aber altbewährter Beat-Formel, einem unschlagbar schmissigem Leadgesang und, wie eigentlich bei nahezu allen anderen Songs des Albums auch, Harmoniegesängen, die in ihrer unaufgeregten Einfachheit allenfalls bei den HOLLIES zu ihrer Blütephase in ähnlich einschlagender Form vorkamen. Alle Songs sind einfach, aber unglaublich effizient arrangiert, Rhythmusgitarre, Bass, Schlagzeug, hier und da mal ne Overdub-Leadgitarre. Das ist alles. Und der Sound ist natürlich auch Weltklasse, denn Liam Watson hat im weißen Kittel hinter der Konsole meines Lieblingsstudios Toe Rag die Regler geschoben und gezogen, was soll da schon schief gehen? Dieses Album hätte gleichermaßen in den Jahren 1966, 1979 oder 1986 entstanden sein können, und egal wann, es hätte einen riesigen Einfluss gehabt auf alles, was danach gekommen wäre. (10)

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Ox Fanzine #72 als PDF

BISHOPS

For Now

THE BISHOPS, die Zwillinge Mike und Pete (Bishop) und Schlagzeuger Chris McConville (Exil-Schotte), hatten sich auf ihrem gleichnamigen Debüt 2007 ganz den 60s verschrieben. Die Frisuren und Anzüge passten perfekt, die Musik der BEATLES war allgegenwärtig und das Toe Rag Recording Studio unter der Führung von Liam Watson war für die Aufnahmen genau der richtige Platz.

Aber auf ihrer zweiten Platte gehen sie anscheinend gezielt neue Wege, öffnen sich etwas, bewegen sich weg vom reinen 60s Sound, hin zu großen Popmelodien. Die Strukturen werden komplexer und der bekannte „Beat" um einige schöne Nuancen erweitert.

Die klassischen Drei-Mann-Arrangements bleiben uns erhalten, aber es finden sich auch neue Einflüsse, z. B. ein Cover von „He was a friend of mine", ein traditioneller Folksong, oder die teils neue Instrumentierung mit Trompete, Mundharmonika und Klavier.

Indie-Produzent Brian O'Shaughnessey hatte diesmal das Sagen und er verstand es prächtig, die Vielseitigkeit der Band zu fördern. 14 Songs, die mit jugendlicher Leichtigkeit 60s, 70s und 80s miteinander verbinden: BEATLES, KINKS, aber auch THE JAM oder MANDO DIAO.

James Blunt hat die drei bei seiner letzten Tour mitgenommen. Raus aus der Nische, rein in den Mainstream? Aber wer möchte es den sympathischen Jungs verdenken, mit Anfang 20 liegt das Meiste noch vor ihnen.

Die Platte ist klasse ausgearbeitet und äußerst kurzweilig und einige der Songs („City lights", „Hold on", „For now") glänzen mit Hitpotenzial.